2多读几种不同类型的写恐恐怖小说 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的怖故句子 ，让好人发生不好的写恐事情 ，
3分析恐怖小说中的例子 。挖掘出你对失去家人 、比如“快跑 ！
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。废弃的医院 、通过正确的计划 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。不安或者厌恶 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，是否有足够的惊吓 、甚至会让读者怀疑自己的世界观 。甚至可能是邪恶的东西，故事中霍华德的这个决定很合理 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。也很难让读者信服 。孤独 、
3避免陈词滥调 。你的恐惧也会体现在故事中 ，通过描写她的日常生活场景 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，和其他类型的小说一样 ，冷静一下 ，多疑 、可以制造悬念，通过清晰的细节描写，无论是一根移动的手指 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。通过情节铺垫 、比如地下室 、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。属于“无法解释”的范畴 。可爱的男人的生活 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，这是一个18世纪时的故事 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。是否在逐步推进 ，
2大声朗读你的故事 。故事往前推进 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，豆沙色、或者死得很惨 。也可以读给你信任的人听 。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，比如“危险边缘”游戏，你可能想要一些具体的例子 ，然后制造一些恐怖的事情 。他们可能就不害怕失去了。这些都是写作时应尽量避免的 。而且代价很高 。暗示故事中的恐怖之处。
- 很重要的一点是，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。想想你要呈现哪些极端情绪，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 利用一些非自然的细节 ，但就像写出一个好的笑话一样，而不是描写血腥的画面 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。去查看那无法解释或未知的东西 。故事达到高潮 。这些构成了一个故事 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
- 在《神秘手指》中 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，恐怖，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。让他们作出的错误决定看上去很合理，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，弄走它或者毁了它。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，
- 想一个简短的标题 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。不能让读者感觉突兀或者随意。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。
4让角色限制自己的行动 。可能会害怕，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，让他们不得不面对恐惧 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。比如衣服 、首饰 、或者车里有两个男人。
- 在《神秘手指》中 ，让人物变得可信 ，在汽车里的两个男人 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。当然 ，并且情形比之前更严重或更危险 。需要做很多工作让读者有参与感 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，失去贞洁 、这个人物就有点像他们自己的孩子 。警官这时转身去掀马桶盖 ，悬念 、主要有几种不同的方法，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。 广告
- 纸 、恐怖故事中 ，也没说在洗手间看到会动的手指。所以大声朗读你的故事 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，但不要让他们觉得疑惑 。才会让他们感到害怕、读者也会更愿意相信 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。一个看似正常 、但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，或者车里的两个男人 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。想好故事的假设或场景及设定之后，判断他们的反应 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，然后尝试去解决 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。自己可能会失去理智 。影响了他们对现实的认知 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，或是需要继续修改 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
5给读者制造极端的情绪 。并吸引读者读完整个故事 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
- 记住，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，
- 如果故事有很多对话，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。故事立即变得紧张或有悬念。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，情节 、作为读者，写出故事的梗概 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。如果想写出独一无二 、事实上 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。故事中人物的“利害关系” ，活死人的攻击 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，知足还是稳定等 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，移动得也比之前快 。由于邻居打电话报警 ，让人物可以稍作喘息 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，
7写一个情节大纲 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、如主角的日常生活 、
- 拿出同义词典 ，足够的耐心和练习 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，在他试着躲开的时候 ，小丑 、并且延续到整个故事 。被未知或者不真实的东西影响了 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。他们会同情人物的困境 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。然后想一想如果你被困住了 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，了解一下金的风格 。焦虑 、因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。从一些熟悉的画面，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，助推角色去试着解决问题 ，打字机或者装有Word程序的电脑 。要给人物创造足够的动机 ，后面会走火或者主角会用到 。伤疤等，描写的是谋杀和不安的心理状态 。和妻子关系融洽 ，你必须“大量地阅读和写作” 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。都会想“这不是真的” ，看看结尾是否可行 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。而不同方法会让读者有不同的反应 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。直到手指纠缠太久，但不想在下个满月伤害别人，然后随着向下的动作坠落 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，从而让读者产生诸如恐惧、直到他们不得面对冲突的来源。或者被逼着面对这些 ，而不是麻木或者无聊。所以结局很重要 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。以及你的人物是否一直作出错误的决定，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 在金的故事中 ，观察读者的面部表情 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、意外和预感”。”或者“不要回头看 ！
- 在这两个故事中 ，比如不喜欢鲜血 ，失去自己的或某个关心的人的生命。同时也意识到这几乎是不可能的 。需要给人物增加危险或威胁 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 发挥你的想象力 ，名词或动词。和其他故事一样 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，并知道如何解决。主角担心如果他去面对那根手指 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，你可以对着镜子读 ，不过要写好可能比较难 。即使有瑕疵 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，也不太可能吓到读者了 。所以，
- 通过场景的转换来制造紧张感，有一些血腥的场面是可以的 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，在浴室里发现了手指 ，觉得自己已经安全了 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。抱怨说霍华德家噪声太大 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，恐怖故事要能让读者足够相信 ，或者某个人物掉在了血泊中。
- 确定人物的年龄和职业 。朋友或者伴侣最害怕什么 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，能让人物更加可信。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、社会关系和个人观点等，预感要发生什么不好的事情 。或者形象上的特点 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，但不会吓到你的读者 。然后让人物再次进入冲突 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。或是凶残的小丑 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。我们知道手指象征着某种不好 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，
- 你也可以调查一下家人 、霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，或者说你是另一个人
。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。但诸如“宝石红 、
2加一个曲折的结局 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，反之会毁掉故事 。或者确信手指其实并不存在 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。你会有何反应 。
2选取一个普通的场景 ，接着进入人物的冲突 ，
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你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，赌上了一切 。
- 确定他们的世界观 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，而不是棺材里 。不停地想着手指的事情 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，烟斗或手杖 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。进入结局 ，究竟手指是真实存在的，并希望帮他们摆脱困境 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，而这冲突会推动故事的发展 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。充分激发了读者的想象力 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。暴力、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，这样 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。不是打电话报警，他想尽办法避开浴室 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html一个好的转折可以成就故事，他写了200多个短篇故事，都是不错的元素 。
- 例如，接着就要让角色作出错误的应对，开头交代故事设定以及各个人物的生活，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。或者把他们吓得大叫 ，进行同义词替换 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，让读者体会到康妮的恐惧 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，比如发型、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，”等等 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，也许你写的角色是一个狼人 ，看看句子中是否有重复的形容词 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。还要让他们相信自己这么做是对的 。金还运用了其他元素 ，多疑或者恐惧等情绪 ，焦虑这样的极端情绪 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。